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第三部分言语理解与表达
(共30道题)
36.(单选题)经济发达、科研力量突出的地区要着重发展新一代信息技术、人工智能、航空航天、生物医药等未来产业，而经济、科研力量相对落后的地区可以有选择地发展与本地相适宜的产业环节。当然，在发展未来产业方面，一定要注重实际，防止。
填入画横线部分最恰当的一项是：
A.好高骛远B.一厢情愿C.朝令夕改D.寅吃卯粮
37.(单选题)越是艰难险阻，越要坚持不懈。与坚硬地壳“开战”，我们团队自主研发“仿生井壁修复技术”，将钻井液注入深井，既增强挺进力，又增加防护层。用液体“制服”固体，蕴含“”的启示：啃下硬骨头的不是蛮力，而是创新力，思维创新、技术创新是突破极限的关键驱动力。填入画横线部分最恰当的一项是：
A.以柔克刚B.以守为攻C.以虚为实D.以退为进
38.(单选题)粤港澳三地血脉同宗同源，语言同声同气，中华优秀传统文化早已深入共同的血脉，展现出的生命力与感召力。未来，粤港澳三地将继续推进大湾区艺术教育融合发展、深化文化艺术领域交流，并在粤港澳师生中爱国主义精神，带动大湾区文化建设和美育事业发展。
依次填入横线部分最恰当的一项是：
A.登峰造极 凝聚B.势均力敌 发扬C.前所未有 扎根D.无与伦比 根植
39.(单选题)中华文明具有突出的连续性，这是对中华文明历史厚重感的深层解读。自古以来，我国形成了世界法制史上的中华法系，积淀了深厚的法律文化。夏商时期揭开以法度治理国家的帷幕，西周时期确立“明德慎罚”、礼刑结合的观念，两汉时期“以儒为主、德刑并用”，唐宋时期的“德礼为本”“义利并重”，明清时期的“明刑弼教”“参汉酌金”，在承袭中发展的中华优秀传统法律文化、与世推移。
依次填入画横线部分最恰当的一项是：
A.独树一帜 恒久绵长 B.匠心独运万古千秋 C.挺身而出 沧海桑田D.出乎意料 旷日持久
40.(单选题)这些年来，不少出版社甚至实体书店均开启了直播带货模式，力争在市场上抢占。但如果电商无底线大幅度全品种低折扣销售图书，直接伤害的是实体书店。相关部门应出台政策引导图书市场健康发展，电商平台促销也应当建立在合法合规的基础上，而不是，无论是电商平台还是出版机构，其行为都应符合相关法律规定和行业惯例。
依次填入画横线部分最恰当的一项是：
A.近水楼台 本末倒置 B.一席之地竭泽而渔 C.立锥之地 钻营奔竞D.万人空巷 急功近利
41.(单选题)如果说科技创新是拓展人类认知的火车头，科技传播就是汇聚人才和资源的火车身，是不可或缺的，也正是科技传播让社会大众投身科技事业，才能让科技创新的火车头越跑越快。科技传播需要大众化，让科技成果大众视野，才能让中国的科创“火车”保持领先。
依次填入画横线部分最恰当的一项是：
A.支撑点 贴近B.关键点 服务C.突破点 吸引 D.着力点 融入
42.(单选题)《典论 ·论文》说：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”，带“文气”的作品，绝不仅仅是文章内容的一以贯之、逻辑的，还要有浓烈的情感投入，以及对所写内容的亲近感、研究领域的专业性，这是文章的精气神。带有强烈的目的，是写不出上佳之作的，文章应为表达、传播思想而写，要对所写内容有深入了解与体悟。依次填入画横线部分最恰当的一项是：
A.善始善终 空泛化B.异曲同工 形式化C.一脉相承 功利化D.继往开来 脸谱化
43.(单选题)“小过重罚”的症结既不在执法，也不在立法。事实上，一个易被忽略的关键问题在于法律的疏漏——不少执法者只盯着专门领域法律，忽视了行政处罚法作为处罚“总则”的规范作用。缺乏细化规定，执法人员就容易出现执法，乃至成为具体法条的“搬运工”。遏制“小过重罚”，执法有温度，民生才有保障。依次填入画横线部分最恰当的一项是：
A.效力 盲目B.统一 轻率C.适用 机械D.执行 僵化
44.(单选题)信息无障碍的设计，核心在于了解视障人群的基本使用习惯，为他们打通使用过程中的堵点、卡点。信息无障碍的推行，终究需要我们将视障人群纳入“常规用户”序列，将他们的需求与非视障人群的需求同等看待，并在产品和服务的设计上做到。有爱无“碍”，才能让生活更出彩。
依次填入画横线部分最恰当的一项是：
A.身临其境 开诚布公B.设身处地 一视同仁C.推己及人推心置腹D.换位思考 坦诚相见
45.(单选题)投身智库研究一是要有“沉下去”的研究定力，切记不要有的想法。部分高校教师把智库研究当作学术研究做不下去时的替代品，认为智库研究可以“短平快”，把智库研究当作捷径，这是短视的想法;二要志存高远，尤其是高校教师做智库研究不能只做的当下问题，要有一定的前瞻性，预判和关注未来的重大问题。依次填入画横线部分最恰当的一项是:
A.急功近利 细枝末节 B.好高骛远无足轻重 C.揠苗助长微不足道D.操之过急 聊胜于无
46.(单选题)李渔的“无声戏”之说，包括两个方面：一是将小说视为无声的戏曲。他把自己的拟话本集命名为《无声戏》，并在《十二楼》的《拂云楼》中要读者“各洗尊眸，看演这出无声戏”，就是直观的体现;另一方面，认为“稗官为传奇蓝本”。《笠翁十种曲》中的《比目鱼》《奈何天》《凤求凰》《巧团圆》四种都是改编自他的《无声戏》和《十二楼》。李渔重视戏曲和小说文体内在的一致性，在近四百年前就提出了小说是“无声戏”这样一种跨文体的观念，在稗史上可称独树一帜。在今天，小说与影视剧孪生同产的现象更趋常态化，李笠翁的小说文体理论和利弊得失，更具借鉴意义。下列说法与文段相符的是:
A.《凤求凰》《巧团圆》改编自《十二楼》 B.小说是“无声戏”的观点已被学术界认可
C.戏曲与小说在文体上具有同构性 D.四百年前小说与戏曲已孪生同产
47.(单选题)第六届非遗相声大会不仅延续了传统相声的精髓，更通过一系列创新作品展现了相声在当下的活力。从冯巩、贾旭明等演绎的群口相声《一个大瓜》到金霏、陈曦的《甲方乙方》，这些作品既反映了社会现象，又融入了现代元素。相声作为一门传统艺术，需要在沿袭传统的基础上展现时代之新。“相声吃新不吃旧，如果不创新，就会失去生命力。观众需要新鲜感，而新鲜感来自对时代脉搏的把握。”中国广播艺术团团长刘学俊直言，“相声跟音乐不一样，音乐具有独特的重复性魅力。而相声的关键在于‘笑料’，初次欣赏时会被新颖的包袱逗得捧腹大笑，再次观看时，‘笑果’就会打折扣，这倒逼着相声演员不断创新。”这段文字旨在说明：
A.相声艺术持续焕发新的光彩 B.说学逗唱 “新”者为王
C.相声演员要展现时代之新 D.音乐与相声的不同之处
48.(单选题)值得注意的是，情绪消费在激发市场活力的同时，也面临“情绪消费品”市场监管的缺失。应当看到，情绪消费是一种新兴的消费现象，有关销售规则和监管机制尚未建立和完善，可能出现损害消费者合法权益的情况。特别是，法律层面对一些虚拟情绪商品的销售缺少严格的约束，包括对服务提供者的专业能力和伦理规范，也缺乏明确、完备的规定要求，从而可能出现一些不容忽视的问题，如泄露消费者隐私、提供不正当服务、不合理收费等。这段主要想说明：
A.消费者应当理性消费情绪商品 B.情绪消费走热，监管亟须跟上
C.明确监管机制，防范市场风险 D.严格约束虚拟商品的销售行为
49.(单选题)从传统 “集市” 到现代 “市集”、从民间 “手艺” 到创意 “手作”，名称变化的背后，是经济形态、文化表达与社会价值的转化。从字面语义看，“集市” 和“市集”，均指商品聚集交易的场所，具有临时性或周期性的特征。然而，。“集市” 一般与农耕文化关联，多指乡村、城镇的定期市场，以农产品、日用品交易为主，举办周期遵循农历，体现乡土社会的生活节奏，强调周期性聚集之 “集”;“市集” 多用于现代城市的主题活动，以创意产品、小众品牌产品及体验服务营销为主，更注重体验感、文化消费，可单次举办或依附于特定节日及活动，常带有文艺、潮流属性，反映城市消费文化，整体上强调商业属性、交易功能之 “市”，并富有文创、艺术气息，也成为城市青年的情绪消费空间。
填入画横线部分最恰当的一句是：
A.二者在不同历史时期的发展趋势截然不同
B.从使用语境看，它们有着显著的差异
C.现代 “市集” 在商业价值上远超传统 “集市”
D.这种名称的转变深刻影响着人们的消费模式
50.(单选题)当前，我国正处于教育改革的关键时期，教育发展不平衡不充分与人民对教育的需求和期望的持续提升存在矛盾，“起跑线”焦虑、择校焦虑、升学焦虑等“教育焦虑”成为社会热点话题。而影视作品具有高传播性和强辐射性，这使得教育题材影视剧能够在很大程度上影响公众情绪。当前一些作品为博取流量，故意撩拨公众情绪，放大教育痛点，聚焦分数至上、名校情结等狭隘视角，放大高考、育儿压力，挑起家校、师生矛盾，进一步加剧了观众的焦虑。因此，教育题材影视作品的创作者不能为了追求话题热度而忽视作品的社会价值，应秉持使命意识、责任自觉，纾解公众焦虑，还教育以清新健康的氛围。
这段文字主要说明：
A.影视作品创作者不能忽视作品的社会价值 B.教育题材影视剧是传递正能量的重要载体
C.教育题材影视作品应该纾解社会焦虑 D.多方合力，创造教育清新健康的氛围
51.(单选题)虽然政府通过发放补贴能在一定程度上改善非遗传承人的经济状况，但补贴金额和覆盖面都有限，无法从根本上解决问题。改变这一局面，关键是激发传承人通过非遗传承活动改善生活的内生动力。非遗微短剧的创作通常涉及剧本编写、演员挑选，以及服装和场景设计等。每一个环节都需要考虑非遗元素的真实性和艺术性。很多非遗微短剧剧组邀请非遗传承人担任创作指导甚至主演，让非遗传承人“英雄有了用武之地”，调动了他们参与非遗传承的积极性。这段文字主要说明：
A.非遗传承人的保护是非遗保护的关键 B.非遗微短剧激发非遗传承人内生动力
C.非遗微短剧为非遗传承开辟新的路径 D.微短剧让非遗以新样貌走进现代生活
52.(单选题)大熊猫自古以来就生活在中国，分布范围广。虽然古籍里没有大熊猫这个名字，对疑似大熊猫的物种记载却不少。不过，古籍中的文字记载大多基于经传的描述或注疏，而不是以实际观察和科学分类为根据。大熊猫的科学命名要从法国博物学家阿尔芒戴维讲起。1869 年，戴维在四川宝兴发现大熊猫这一物种，他根据大熊猫的形态，认为这是一种珍稀的熊类，将大熊猫学名定为 “Ursusmelanoleucus”，拉丁文意思是 “黑白相间的熊”。后来，有研究者将大熊猫学名改为 “Ailuropodamelanoleuca”，拉丁文意思是 “黑白相间的熊猫”。该学名一直沿用至今。
接下来作者最有可能讲述的是：
A.古籍中关于疑似大熊猫物种记载的具体内容
B.大熊猫在古代的生存环境和迁徙路线
C.其他学者对大熊猫分类和命名的不同观点及研究
D.大熊猫被列为中国国宝的历史原因
53.(单选题)职业技能竞赛成绩，逐渐成为衡量职业院校教学质量、学生技能水平和院校声誉的重要标准。“一赛定乾坤”导向之下，教育资源向少数参赛选手倾斜，普通学生的实践机会显著减少;教学内容侧重于短期技能训练，忽视学生的综合素质与长期职业发展需求。当前，亟需重塑职业教育评价标准，摒弃“唯竞赛论”，提升对教学质量和学生综合素质的重视，同时推动教育资源均衡分配，赋能全体学生发展。
最适合做这段文字标题的是：
A.亟需重塑职业教育评价标准 B.持续推动教育资源均衡分配
C.“一赛定乾坤”弊大于利 D.谨防职业教育功利化倾向
54.(单选题)由国家图书馆牵头打造的中华古籍智慧化服务平台于今年4月23日正式上线试运行。据国家图书馆信息技术部数字资源发布与应用管理组组长童忠勇介绍，作为全国智慧图书馆体系重要建设内容之一，中华古籍智慧化服务平台汇聚全国180多家古籍存藏单位的珍贵古籍资源约1.1万种，通过人工智能技术实现古籍全文数字化、自动句读、文白翻译、繁简转化等功能，结合大语言模型提供提问式检索
等服务，为读者提供便捷化的古籍阅读方式。接下来最可能讲述的内容是：
A.人工智能技术在古籍修复中的具体应用案例 B.该平台未来将如何进一步优化用户体验
C.国家图书馆在数字化建设方面的其他成果 D.古籍智慧化对传统文化传承的重要意义
55.(单选题)关于基层专业技术人员晋升不必“唯论文”，我国早已出台相关政策，但实际工作中并未得到切实落实。破除“唯论文”顽疾，需加快建立科学多元、符合实际的人才评价机制，综合考虑不同领域、不同职业的特性，设立具体化、可操作的评价指标体系。对于实操性强的岗位，除论文外，应加大技能素养、工作实绩、职业道德等指标的权重。在评价方式上，也可通过举办技能大赛、引入同行互评、进行实物作品设计、开展客户满意度调查等，综合判定相关人才的专业能力和业务水平。
这段主要想说明：
A.基层技术人员晋升需要综合判专业能力和业务水平
B.人才评价指标体系应更加科学：具体化、可操作
C.构建科学多元评价体系破除基层晋升“唯论文”困境
D.人才评价机制需要综合考虑不同领域等多种因素
①今年的4月26日是第25个世界知识产权日，“知识产权与音乐”的主题在世界范围内受到广泛关注。然而，与音乐同属表演艺术范畴的曲艺，同样面临着著作权保护的问题，并且，因其作为口头表演艺术而具有的口口相传特性和曲艺界口传心授、拜师传艺的古老传统，曲艺作品面临的著作权保护问题更为复杂多样。如何更好保护曲艺创作者的权益亟须引起我们的重视。
②过去，曲艺是民间艺人谋生的手段，具有一定的独占性和排他性，只有拜师入门，徒弟才能有学习和使用师父作品、技艺的机会，不同门户之间也只有经过师父同意才能有作品和技艺的交流。新中国成立后，曲艺艺人摆脱了走街串巷卖艺求生的境况，登上舞台、走进剧院成为服务人民群众的曲艺工作者，分别隶属于不同的曲艺院团组织。多年来，各曲艺团体之间遵循的是朴素的行业规则。比如，根据中国铁路文工团说唱团相声演员马云路介绍，1990年，吉林省曲艺团到河北进行交流演出时，河北省曲艺团觉得他们的相声节目《刁德一考试》不错，想拿来使用，作为交换，河北省曲艺团把自己的相声作品《拉广告》让对方使用。这是当时曲艺行内约定俗成的规矩。
③我国自1991年6月1日起施行《中华人民共和国著作权法》，在其实施条例中，对包括曲艺在内的艺术作品的权利作出了规定。此后，各个艺术门类的著作权保护都取得了明显的进步，特别是中国音乐著作权协会和中国摄影著作权协会，在各自领域的著作权保护方面发挥了重要作用。尽管曲艺界在曲艺著作权保护方面也做了大量的工作，但由于曲艺艺术本身的特点和曲艺行业特有的规则，曲艺著作权保护面临的任务仍然比较繁重，主要体现在以下几个方面。
④曲艺作品著作权归属界定复杂。传统曲艺作品都是经过历代曲艺人口头传承、多次加工而成，最初作者多已不可考，很多已成为曲艺界普遍使用的曲目。并且，曲艺艺术主要是说唱形式，即兴表演的比较多，有时会借助其他艺术门类的效果。比如相声注重说学逗唱，表演的过程中可能就会涉及其他艺术门类的著作权问题;有人使用他人作品中的“包袱”，虽然只有几句话，涉及文字量很少，却能使整个节目取得很好效果，该如何界定这种“借用”的界限?
⑤无论是曲艺作品著作权的所有者还是使用者，著作权保护意识普遍不强。有的认为“曲艺现在不景气，就别再纠缠什么版权问题了”“与强势平台打官司是打不赢的”;有的认为“只要有人用我的作品，是帮我扬腕了，不给钱都行”“都是同行，谈著作权伤害感情”。这种情况下，有些人秉持“拿来主义”的态度，觉得拿别人现成的作品比较方便，完全没有考虑创作者付出的艰辛劳动等。
⑥曲艺著作权侵权方式种类繁多。当前，大量曲艺作品在各种传播媒体平台上被任意使用，基本上没有得到应有的保护。如飞机、火车上广播里播放曲艺名家作品，音视频网站上大家耳熟能详的曲艺作品，大多没有经过著作权所有人的授权。某著名曲艺表演艺术家曾经谈道：“你在台上演出，台下全是手机，你演出的作品总能在各种网络平台上找到。”
⑦曲艺著作权维权难度大、成本高。新媒体时代，传播平台种类繁多、分布广泛。一些网络平台为了获取经济利益，对一些侵犯著作权的行为缺乏有效监管，著作权人在海量的信息中维权难度也很大。传播平台往往占据优势地位，掌握着传播渠道，著作权人开展维权活动可能就面临失去渠道资源的困境。面对这样的问题也就只能、听之任之。
⑧吸引更多优秀创作人员加入曲艺创作队伍中来，尤为需要有效加强对曲艺著作权的保护。一方面，要在曲艺界加强对曲艺著作权保护的宣传和普及。另一方面，要明确曲艺作品的著作权归属界定。此外还要拓展曲艺界著作权保护渠道。曲艺界应加强与有关部门的沟通与协作，探索申办曲艺著作权集体管理组织，集中专门力量保护曲艺家著作权。曲艺是中华优秀传统文化的重要组成部分和宝贵资源，加强曲艺作品的著作权保护，激发曲艺创作者的激情和活力，是涌现更多优秀作品的保障。
56.(单选题)文章的核心主旨是什么：
A.强调知识产权日对音乐产业的重要意义 B.分析曲艺作品著作权保护的复杂性及解决方向
C.比较音乐与曲艺在著作权保护上的差异 D.呼吁社会关注传统曲艺文化的传承
57.(单选题)根据第二段，新中国成立后曲艺行业的交流规则有何特点：
A.完全依赖法律约束 B.遵循行业内部约定俗成的交换原则
C.由政府部门统一管理 D.禁止不同院团间的作品交流
58.(单选题)文中第五段“扬腕”一词的含义最接近以下哪项：
A.通过法律手段维护权益 B.获取经济利益
C.提升个人知名度 D.促进同行感情
59.(单选题)文章提出的解决措施不包括以下哪项：
A.加强著作权保护的宣传普及 B.成立曲艺著作权集体管理组织
C.提高曲艺作品创作门槛 D.明确著作权归属界定标准
60.(单选题)填入画横线处最恰当的一项是：
A.望洋兴叹B.无可奈何C.忍气吞声D.束手无策
①科幻阅读、科幻影视、科幻游戏、科幻衍生品与科幻文旅，构成当前中国科幻产业结构的基本格局。其中，阅读、衍生品与文旅板块在2024年集中释放出强劲的本土原创动能带动产业发展路径由“外源引介”型的IP依赖模式，向以自主内容生成为核心的内生驱动机制转化。科幻游戏领域的趋势亦然：近年来，本土自研游戏在营收规模上持续优于引进IP。
②除科幻影视外，其他四个领域均已呈现出本土原创力占主导的态势。这一转向标志着中国科幻产业文化自主性与产业主导力增强，由“接受—模仿”阶段迈入“创造—引领”的新发展阶段，产业生态正在朝向更具系统性、可持续性与创新性的方向演进。
③科幻阅读产业重心正由以译介西方经典科幻为主的引入型模式，转向以本土创作为核心的内容生成体系。这映射出新一代本土科幻创作者群体已在体量、活跃度与读者吸附力上崛起，推动市场由“文本移植”走向“叙事自足”。与此同时，科幻文本的跨媒介转化能力不断增强。原创作品日益成为影视改编、游戏开发与衍生品拓展的策源地。在此过程中，IP价值链实现了从单一文本形态向多样文化产品形态的系统延展，带动出版业与文化创意产业间的深度协同。该趋势重塑了科幻阅读的内容结构，也加速构建出以原创IP为核心节点的复合型文化生产机制，提升了科幻阅读在整个科幻产业链条中的牵引力与战略地位。
④尽管2024年中国科幻文旅产业整体营收有所下滑，但在该产业板块占据核心地位的“主题公园科幻游乐项目”呈现出结构性分化。该现象反映出消费需求的在地化趋势，亦折射出产业主体在内容供给与场景构建上的能动性提升。国内主题公园科幻游乐项目通过差异化布局和本土IP系统打造，推动叙事主题、场景建构与技术互动的深度融合。文旅形态也在从传统的观光型、机械型体验模式，向开放式、参与型、沉浸型空间转化。简言之，文旅不单单是科幻IP的延伸通道，。通过科技媒介的嵌入与跨界叙事的导入，科幻文旅场域实现内容生产、社群生成与文化消费的多重增值，亦步入从“场景消费”向“场景共创”的范式跃迁。
⑤在全球化进程中，科幻产业承载了技术的表达，更关涉文化身份的建构。在长期以欧美为中心的科幻生产与传播格局中，中国科幻主要承担文化接受与产业承接的角色。中国科幻发展的核心动力在于想象力、技术赋能与模式创新，亦深植于文化主体性的觉醒与文化自信的提升。随着本土原创势能与在地叙
事能力的不断提升，中国科幻开始以“”与“”的姿态进入全球视野，进而促动全球
科幻产业结构由单极主导向多极共生演化。这一跃迁既是市场动态的自然演化，也是科技进步、文化自
觉、产业结构升级与全球竞争格局变迁等多重因素共同作用的结果。61.(单选题)文中第一段的“内生驱动机制”指的是：
A.依赖国外IP引进的产业发展模式 B.以自主内容生成为核心的产业动力
C.完全由政府主导的产业规划 D.通过技术模仿实现的增长路径
62.(单选题)根据文章，下列哪项可以推出：
A.未来中国科幻产业将完全放弃引进国外IP
B.本土原创科幻作品的跨媒介转化能力正在减弱
C.科幻阅读产业的转型推动了文化创意产业的协同发展
D.科幻影视领域已与其他领域同步实现原创主导63.(单选题)填入第四段横线处最恰当的一项是：
A.而是以游客主动选择为核心的标准化产品
B.而是融合科幻想象、公共文化与商业系统的复合平台
C.而是形成具有文化主体性的体验生态
D.而是完全摒弃传统主题公园的运营模式
64.(单选题)依次填入第五段横向处最恰当的一组词是：
A.技术模仿者 市场跟随者 B.内容提供者 叙事建构者
C.文化消费者 产业依附者 D.产品代工者 模式复制者
65.(单选题)下列哪个标题最能概括本文的核心主旨：
A.《2024年中国科幻产业报告：挑战与机遇并存》
B.《从引进到原创：中国科幻产业的范式转型与文化主体性觉醒》
C.《科幻文旅的崛起：中国主题公园的沉浸式体验革命》
D.《西方科幻的式微与中国科幻游戏的营收突破》
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